第一忌讳：无论文笔多么优美，都**让描写使你的叙述陷入中止。
的作者必须牢记这点：**过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住**勒莫。雷纳德的金**良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：****费过多的时间来描写并非重要的环境。
**大卫。罗吉曾宣称：“一部好的**说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏**xx的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的**说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：**在一个无关紧要的事情上**费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：**概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作**契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作**朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关**。应该避免落人俗**的描写，比如，‘落日沐浴在黑**海洋的****之中，绦紫**的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只**”而是“一只**卷****”；不是“一束**”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞**放的年轻**”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金**良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作**被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、**到这些地方，就像走进了**说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种**”。一些作者总意识不到应利用读者的五种**来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱地时候。那种腐烂地**果地味道；当一个人剥一只熊皮地时候。那腐臭地脂肪；当一位****在无人服务地加油站给油箱加油地时候。手上会**了汽油味。仅在故事地开头提及味道是不够地。在叙述情节时。你还得**参照那张表。让我们设想一下。一男一**正在争论某件事情。男人从**口一直冲到厨房。冲着**人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起。老太太必须在我回来之前搬走。否则我就离开这个**！”在设置这个场景地时候。我可以让**人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨。让人回想像感恩节一样地快乐时光）。但是如果再加上腌制香料和醋地气味。这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你。劳拉。有她没我。有我没她！”他说着。那样子就像厨房里地味道一样酸。**忘记。在争吵地时候。劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴地时候。可能会烫伤手。然后把手什到冷**里冲洗。当然。她也可能正在往泡菜里倒盐**。并且洒了一地。然后还要擦**净。她还在**棉布制地围裙上擦**她地手。她可以擦拭从额头（热热地。****地）上流淌下来地汗**。她可以一边叫嚷。一边挥舞手中地勺子（坚**地。木柄地）。并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈地时候。可能会听到什么声音呢？是不是有条**溜进来。喝锡制饼盘里地**？
是否有一辆行驶地汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人**院子里**耍地声音？当炉子上地**烧开地时候。是不是在叮当作响呢？**有多么热呢？你告诉读者温度了吗？**说中**主角是否在泡菜罐地旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终。但问题并没有得到解决。此时。**主角是否拿起杯子。痛饮冰咖啡。发觉咖啡很苦。然后做了个鬼脸呢？正如你所看到地。在类似上述地情节中要同时唤起人地五种**是有可能地。但是为了能够做到这一点。情节必须进行**心地安排。绝大多数情节是不能用全这五种**地（尤其味觉最难写进去）。但是你可以很容易地唤起读者地四种**。在大多数情节中。起码可以唤起读者地三种**。当你对**说对白地真实**表示怀疑地时候。就大声读出你地对白。假装你是一名演员。并以电影屏幕和舞台上需要地那种抑扬顿挫地腔调说出你地台词。如果它听起来很生**。不自然。就需要修改。**忘记。人们用语言所表达出来地思想总是未经加工润饰地。所以要让人物说地话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题。你**说中地人物也应这样做。特别是当他们要彼此认识了解地时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们地指甲。你也要让**说中地人物有这些动作。并让人们在**工作地时候。继续他们地谈话。
使用收尾语来创造意象。请看xiamian两个例子：“你从来就不**我地妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把**壶放下。“你从来就不**我地妈妈！”劳拉**地扔下**壶。第二句更增加了紧张程度。让故事情节更快地向前推进。减掉了多余地词语。暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及地原则地最佳时刻。我正是通过这些原则来衡量我所有地作品地。紧张地时刻所用地词要少而**。我是从我地英语**那儿学到这一点地。在我写第二本书时。有几个情节我总无法写下去。但是我找不出原因。我就把手稿给这位**。请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后。我就把它应用到我地**说中。结果。一切都变得一目了然。
在情节紧张地时候。要采用短****悍地句子。句子中要采用短词。少用结束语。要写得突如其来。当你做到这些地时候。紧张气氛就可以油然而生了。与此相比。在气氛比较沉闷地情节中。到处笼**着寂静和安宁。此时就要使用较**地句子。较**地词语。较**地段落。以及更多地结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思**说时。就要确立写实地态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景。使人物具有可信**。他们以固有地视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们地日常工作。好了。正如我前面说地。味觉是最难写进**说中地。但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种**。利用句子结构来创造或缓慢或紧张地气氛。这样你写出来地者就不能**下了。因为它们是那样真实可信。
抓住**点：
对**说**而言，能始终抓住那极具魔力的**感就是最大的奖励。——菲立兹•惠特尼
在作**的一生中，有许多令人**的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的**说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位**说**而言，真正的“**之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去**发它。我是指当一部新的**说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的**，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完**一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展****说的作**。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的**状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完**作品。
最初的**能持续多久是因书而异的。我先**些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那**推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续**是有益的，它能随时**我回到人物和情节的构想中去。
当我再次翻阅已完**的部分，愉悦的**便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点
通常我所选择的读者都是深诸这**规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的**被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
现在，我不再奢望极度的**点能始终延续，我知道它还会再现，令我**，**励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次******的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想xx使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向**之巅。**说**应该是情绪化的人，倘若我们的写作**为没有**的自觉**，写出的**说也一定会平淡无奇。
静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火**不断地**。
让我们分析一下**说写作中常遇到的三种**状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的**的**；第二种是**说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物**的动力，你就达到了**的另一个层次。第三种**是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到**感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之**上几个月，甚至几年的时间来完**他的**说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了**远xx是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：**过多地回头看自己已完**的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完**的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一**会儿。
那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆**八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我**脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又**神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写**说的过程中这种情况会经常出现。
我自己的办法是读书，我和**说进行**流。我的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把**巴巴的**情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。
“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把**传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对**说**而言，能始终抓住那极具魔力的**感就是最大的奖励。
创作中的悬置紧张法：
微型**说之所以能以区区篇幅**读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是**说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的**篇**说《怎么办》的序言中说：“我援引**说**所常用的诡计：从**说的中间或结尾**出几个卖**玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层**雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的**，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的xx》，结尾的镜头是常亮出人意外地xx打死特务组**，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有**代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“**在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“**在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较**的**说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系**“包袱”，在大“扣子”中结**“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高氵朝。而微型**说篇幅特短，它往往只设置一个****的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实**，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。
作**十二戒：
作**十二戒一，忌跟风“**修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”
二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”
三，忌流**帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物**格的描述”
四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”
五，忌文章太短“**用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”
六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖**。要尽力**代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加**文章的**度，但如困技巧不够****。文章太短**，太**也**。要**短适中。”
，忌太杂“比如科幻作品最好**与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们**是把武侠与科幻平衡。每一部**说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”
八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间**为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”
九，忌名称太多“读者是不会有耐**去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中**代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼**变**了流**帐。”
十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，****加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才x！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很**都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖**见都没有见过）在我的脑海中用漫**至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他**功的地方。
十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请**出现不写出角**全名而为了省事叫她**xxx，阿xxx的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的**。而呢称是为了**友之间的**近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角**的名字。你是作者与自己的角**拉**切感**什幺？”
十二，忌上下******“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角**拉**”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去**我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将xxx给我打下来。”公**无法公明，上下******，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。
另外一点，很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得**斗别扭，有如儿戏。“x！我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了，留下一点来给我嘛！”“你这好**子，竟然将敌人全打败了，那我打什幺？也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话！兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的**友想怎样怎様；，军法哪去了。**得战场有如过****一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一，对一名作者来说，很多新手都**用我来写书，或者是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。因为这种写作手法缺点多多，在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言。因此，使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象，看完第一页就不看了，除非是入vip什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以，写书最好**用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大剑师中用过一次就不再用了，而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服。
第二，**人，我不知道这些作者有多少的恋**经验，或者是xx现今的市场上男**比例太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由**人任打任骂，似乎只要有个**朋友就足够了，就算那**生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧。这种主角一多，x！那这种主角都失去了自己的**格。特别是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威，必须做到冷酷无情，有的时候必须放弃自己心**的**人，做到极度冷**，但很多作者**要写**完美**情故事。去！无论是现实或者是**说世界从来都没有完美的，因为读者自己本身都不相信完美的存在，这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗？还有，本人是个男人，网上读者百分之九十都是男**，如果作者们想写情情****的东西可以考虑去写**情**说。本人不认为**情的因素不应出现在男**读物中，不过我看到很多的人都将**说中的**情**份比例调得高得离谱，明明是君王类的**说**要与情**拉上**，铁**类的非要**得像过****，似乎比起国**而言**人更重要。哈！所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在**人与国**之间作出选择，但很多的作者**是写**完美结局，好嘛！只**美人而不**江山这句话够经典了吧，是这些读者们讽刺的写照，**要写**完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软，至少我还见不到有打杀**人的事发生，不管那个**人多幺**帐与嚣张。唉！武则天的天下了。
第三，对自己不善**的东西可以选择**跳过，点到即止，淡淡地将它带过去，****去详细描写。如果真的非写不可，那幺可以去查资料，但是**情是没有资料可查的，所以劝各位没有**情经验或者是只从漫画与**说中理解**情的各位****去写，那只会使得大米粘上苍蝇。
第四，什幺应详写什幺应简陋，如果架空的话，那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之yy，而不主角之yy。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。
第一忌讳：无论文笔多么优美，都**让描写使你的叙述陷入中止。
的作者必须牢记这点：**过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住**勒莫。雷纳德的金**良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：****费过多的时间来描写并非重要的环境。
